​江停作晕了那一段（从《破云》书里走出来江停到底长什么样）

江停作晕了那一段（从《破云》书里走出来江停到底长什么样）

很多男艺人的粉丝都说他家哥哥像江停，太江停，最江停，于是江停也因此拥有了无数张脸，堪称另一种意义上的奇迹停停。那么如果《破云》真的影视化，又该怎样从众多的面孔中挑选出一位真正贴合角色的扮演者呢？本文将站在读者和观众的角度，通过对原著的分析解读，用最严苛，也最有理有据的标准来为江停的扮演者画出一张清晰的画像。

影视剧选角最理想，也最基本的原则是形神兼具。

“形”，由演员的外形和气质组成。

“神”，由演员的业务能力来赋予。

因此，我们的选角也将分为形和神两个方面。

先来看外形，按照从整体到细节的顺序来罗列标准：

一，身高180

在《破云》的选角中，首先要注意的一点就是严峫和江停的身高差，特别是江停，只有确定了他的扮演者的身高基准，才能随之确定严峫的身高。两人的身高不仅仅代表简单的公受设定（防和谐），更重要的是关系到两个人物的职业，职位，性格，气质等多方面的设定：

首先看职业

江停身为禁毒支队队长，对武力值有着不低的要求，身高优势对身手有着客观的加成作用。

其次是职位

江停年纪轻轻便成为一级警督，是恭州公安厅禁毒总队长的有力竞争者，本人需要很强的气场。身高对气场的形成有一定的加成作用。

再次是性格和气质

作者有意给江停设计了一个“抬起下巴，以略微往下的角度”看人的动作，其目的在于既显示江停身居高位所形成的气场，也展现出他性格中隐而不露的一些特质，并以此为切入点，推动剧情，对人物进行更深入的刻画。

而想要做出和形成这个动作，必须拥有一定的身高优势。身高180的江停在一个普遍身高偏向中等的地方做这个动作是俯视，或平视，如果换成身高不足一米八的人来做这个动作，就变成了仰视，作者给江停设计的动作也就失去了意义。

最后一点是腿控的倔强

身高是腿长的保证，在下与严队同为资深腿控，我们的原则是头可断，血可流，性向可以为爱转，但腿控的坚持绝对不能丢！

二，身材

书中这样形容江停的身材：“腰身劲瘦纤细，肩宽而腿长，仿佛商店橱窗里的模特儿”。

因此本条标准与上一条紧密相关，必须要有身高的保证才能真正体现出身形的修长，比例的优越。

三,外貌

书中描写江停外貌出现频率最高的形容词就是“俊秀”，对他的相貌最详细正面的描写是这一处：

“车顶灯发出微弱的光，映在他疲倦又安稳的眼皮上，睫毛末端随呼吸极其细微地颤动，好似两把不太规整的丝绒小扇。

江停整个人虽然是偏儒雅含蓄挂的，但五官却生得很清楚，眉骨立体鼻梁窄挺，干净的皮肤在眉骨处微微反光；他清醒思考的时候，面部轮廓有种大理石雕塑般冰冷的气势，睡着时被灯光一晕，就有些水墨画似的俊秀从里到外渐渐渗透出来。”

面部轮廓，特别是侧颜，下颔线与肩劲线条漂亮。

这一点也是书中反复工笔细描的。

这一段专写嘴唇：

“天光由窗而入，勾勒出他俊秀文雅的轮廓，以及天生就十分削薄抿紧，因而显得有些冷漠的嘴唇。”

通过这些描述可知，江停的五官生得是较为深刻的，因此清楚，与气质结合便显出了气势。但线条并不锋锐，否则容易产生攻击性，就只有俊，而无秀了，也难以文雅含蓄。

最后是声音：

“他声线比较轻、沉、略带沙哑，是身体不好的表现。但每个字都咬得很清晰，这样听起来，就有种让人很难形容的沉着的气场。”

再来看气质：

江停给陌生人的第一印象是斯文，儒雅和出众，这也是书中反复描写的，而严峫在混乱吵杂的凶案现场首次与江停重逢时，之所以会很快注意到他，也正是因为他身上那种与环境格格不入的气质。

江停在气质优越的同时，也气场强大，气势迫人，哪怕年纪轻轻身居高位，却有一种让人轻易信服的力量，这种气场和气势既与他的职位关，也与阅历和性格有关。

只是在书中，由于江停登场便是隐姓埋名的状态，因此这种气场和气势大多时候都被掩藏于沉稳内敛，斯文儒雅的表象之下若隐若现，而这份若隐若现也增强了人物身上那种从立场，善恶，到性格，情感等诸多方面都暧昧不明的神秘感，他的形象便也如同空中流云一样，变幻不定，难以捉摸。

以致于无论是书内的人物，还是书外的读者，都只能从一些细节上窥见一二，也让人有了更多探索和追问的欲望。这也是我们在身高环节所说，淮上特意给江停设计了一些习惯性的肢体动作的重要原因所在。

但仅仅只是单纯的斯文儒雅，气质出众，气场强大，并不是江停气质的特殊之处，《破云》一书中几个重要角色身上都充满了复杂性和矛盾感，而江停无疑是其中的代表。

有书友形容他“是一朵从黑暗里生长出的凌霄花想挣脱深渊”。

这种已经融入血肉的复杂和矛盾也集中体现在了江停的气质之中，这也是这个角色选角最难的一点，想找到外貌贴合的演员相对容易，但想找到气质贴合的，就要困难许多。

江停气质上的矛盾性最表层，也最显眼的就是他的年龄与外貌，外貌与气质上的三重矛盾。

江停在书中出场的年龄是三十三岁，大病初愈，但书中多次借路人之口说他面相年轻，乍看分辨不出年龄。

但在江停自己的目光审视下，又不那么年轻：

“镜中的人看上去比实际要年轻一些，但也年轻不太多，至少眼角已经有了岁月留下的细微痕迹，不过因为很少笑的缘故唇角两侧异常平整，并没有他这个年龄的人惯有的鼻唇沟。“

同时与他不显年龄的外貌相矛盾的是他在艰难的人生经历与出色的工作履历中所形成的过于沉稳内敛，被严队戏称为“保温杯成了精”的老干部气质。

我曾写过一篇《男演员的少年感到底有什么用？》的文章，讨论年龄在二十五岁以上，即已经过了真正的少年时期，开始步入青年，甚至中年阶段的男演员外形上的“少年感”。这种少年感属于一种复合型的美：既有少年人的纯粹，清澈，干净，又有属于青年的成熟，沉稳，理性。这种纯粹又不纯粹的气质既矛盾又自洽，既对立又调和，所以才让人觉得难得和欣赏。

外形上的少年感很大程度上与先天条件有关，但同时也受到自身气质的影响，而每个人的自身气质又往往与人生阅历，性格，心态等因素息息相关。

以上这些阐述同样适用于江停这个人物，他看不出年龄的少年感不只缘于他天生优越的骨相，更与他无垢而纯粹的灵魂有着直接的关系，这才是造成他外形上这种富于层次的美感的根本原因，既是内在人格的体现，也是岁月的厚爱。

江停身上这种既年轻又沉稳，既对立又调和，既纯粹又复杂的矛盾感要求饰演这个角色的演员身上也需要有与年龄不符的年轻外貌，又有与年龄相符，由自身阅历带来的沉稳感和沉淀感，能撑起人设身上的那种由人物年龄，职业，职务等设定带来的专业感和精英感，在沉稳内敛之中又能流露出和缓但迫人的气场和气势。这也是我在那篇《男演员的少年感到底有什么用？》的文章标题中所提出的问题的答案：

“从某种程度上说，演员的身上从外在到内在，从肉体到灵魂都是他们表演的工具，所以作为观众，我真诚的希望他们身上的这种难得的少年感不仅仅被粉丝们用来吹彩虹屁，而是能够切实的运用到表演中去。帮助他们更好地驾驭人设复杂，内涵丰富的角色，更深地挖掘人物的内心情感。

还是那句话，年龄感可以靠业务能力来弥补，但原生的状态永远是最美最自然最贴合人物的，也更有利于理解和塑造角色。”

说完了形，我们再来说神，演员的外形气质是角色的血肉，但仅仅如此还远远不够，必须通过表演注入灵魂，表演是画龙点睛的关键一笔，从此角色才能在光影的世界里真正站得稳，走得远，有血有肉，有喜有泪，有魂有魄。这也是选角的基本原则必须要形神兼备的原因所在。

江停是个非常复杂又立体的角色，在书中，他和严峫谈及案件时，做了一个比喻，说洋葱令人酸楚流泪，但只有一层层剥下去才能到芯。而他自己也像是一颗洋葱，有着层层伪装，这些似真似假的伪装既是对自身的保护，也是对他人的守护。

但年龄与外貌，外貌与气质上的三重矛盾仅仅只是江停这个人物的表层矛盾，在斯文儒雅的表象之下，是坚定强硬又冷酷狠辣的善恶难辨，而在理性到近乎无情的冷冽谋算之中，隐藏包裹的是用尽所有能量向着光明生长的炽烈情感和纯粹灵魂。

这洋葱一般层次丰富的人设在给予演员极大表现空间的同时，也有着对业务能力的严格考验。

在书中的大部分剧情里，江停都处于一种或温和内敛，或冷静理智的状态，人设身上巨大的内在张力都掩藏在四平八稳的表象之下，哪怕在情感激荡，情况危急的时刻，他往往也能靠着强大的自控力将所有激烈的情绪都压制得岿然不动，海面之下惊涛骇浪，海面之上涛平波静。

角色设定上的层层推进，内心被压抑克制的所有情感，人物身上的巨大内在张力……想要将江停身上这些复杂矛盾的特性充分地展现出来，就需要靠演员用足够克制含蓄，又足够清楚明白的表演来塑造和刻画，特别是眼神戏尤为吃重。

书中对江停正式亮相的描写就是从他自噩梦中苏醒后，冷漠到波澜不惊的眼神开始写起，这从某种程度上也代表着对这个人物的构建和刻画的重点，也是饰演这个人物最关键的难点之一。

每当谈论选角时，我常说的一句话就是演员要能用自身的形象，气质和业务能力撑起角色的人设，而不是被人设所压塌。对于江停这个人物来说尤其如此，演员一旦不能与角色互相成就，其结果就只能被这个张力十足，丰满立体的角色所反噬。

以上，随着我们完成了对江停这个角色从形到神的分析和解读，一个饰演者的形象也就清晰地出现在了我们的面前：

这是一个身高180,身材比例优越，长腿，身形修长清瘦，与角色年龄相近，面相比实际年龄“要年轻一些，但也年轻不太多”，五官轮廓清楚，侧颜，下颔线，肩颈线条漂亮，容貌俊秀，长睫毛，薄嘴唇，声音低沉柔和，气质既儒雅温和，又清冷沉静，能撑起人物职业人设的气势和气场，业务能力在线，表演细腻，特别是眼神戏出色的青年演员。

至于他的名字，我相信，每个人的心中都有自己的答案，那也必然是最好的答案。

视频版：《《破云》如果影视化，江停到底应该由谁来扮演？》

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